KWALIFIKACJA AUD8 + AUD9 - STYCZEŃ 2022

PYTANIE NR 26.
Jak należy ustawić współczynnik kompresji procesora dynamiki, aby uzyskać redukcję wzmocnienia o wielkości 2 dB, dla sygnału wejściowego o wartości -6 dBu, przy progu zadziałania kompresora -10 dBu?
A.
B.
C.
D.
Wyjaśnienie poprawnej odpowiedzi:
Próg wynosi -10 dBu, a sygnał wejściowy ma -6 dBu, więc przekracza próg o 4 dB. Aby uzyskać redukcję wzmocnienia 2 dB, poziom "ponad próg" na wyjściu musi spaść do 2 dB. Zależność 4 dB → 2 dB oznacza kompresję 2:1.

Pełne wyjaśnienie:

Kompresor działa dopiero wtedy, gdy sygnał przekroczy ustawiony próg (threshold). W zadaniu próg wynosi -10 dBu, a poziom wejściowy to -6 dBu, czyli sygnał jest o 4 dB ponad próg (bo -6 − (−10) = 4).

Współczynnik kompresji (ratio) mówi, jak zmienia się przyrost poziomu ponad próg: przy ratio 2:1 wzrost o 2 dB na wejściu daje wzrost o 1 dB na wyjściu (w części powyżej progu). Innymi słowy, "nadwyżka" 4 dB zostaje na wyjściu zmniejszona do 4/R.

Bez kompresji nadwyżka wyniosłaby 4 dB. Po kompresji nadwyżka ma wynieść tyle, aby redukcja wzmocnienia była 2 dB. Redukcja wzmocnienia to różnica między poziomem, który byłby bez kompresji, a poziomem po kompresji (dla fragmentu powyżej progu). Zatem:

  • nadwyżka bez kompresji: 4 dB
  • nadwyżka po kompresji: 4/R
  • redukcja: 4 − 4/R = 2

Rozwiązujemy: 4(1 − 1/R) = 2, więc 1 − 1/R = 0,5, czyli 1/R = 0,5 i R = 2. Dlatego poprawne ratio to 2:1.

Dlaczego pozostałe odpowiedzi są błędne?

  • 1:2 i 1:3 odwracają sens ratio. W praktyce ratio zapisuje się jako "wejście:wyjście" dla części ponad próg, więc wartości mniejsze niż 1:1 oznaczałyby ekspansję (zwiększanie dynamiki), a nie kompresję.
  • 3:1 byłoby zbyt mocne: nadwyżka 4 dB spadłaby do 4/3 ≈ 1,33 dB, co dałoby redukcję ok. 2,67 dB, a nie 2 dB.

Wskazówka egzaminacyjna: zawsze najpierw policz przekroczenie progu (w dB), potem sprawdź, jaką nadwyżkę ma zostawić kompresor, i dopiero z tego dobierz ratio.

Dodatkowe pytania

Dodatkowe pytania (FAQ):
Odejmij próg od poziomu wejściowego (w tych samych jednostkach). Jeśli próg to -10 dBu, a wejście -6 dBu, to przekroczenie wynosi 4 dB. Dopiero tę "nadwyżkę" ponad próg przelicza się przez ratio, aby ustalić poziom po kompresji i gain reduction.
Ratio 2:1 znaczy, że w części sygnału powyżej progu wzrost o 2 dB na wejściu daje tylko 1 dB na wyjściu. W efekcie sygnał jest "spłaszczany" i ma mniejszą dynamikę. To jedno z najczęściej używanych, łagodnych ustawień w miksie.
Bo liczy się różnica poziomów: -6 − (−10) = 4. W skali w dB znak minus nie przeszkadza, tylko oznacza poziom poniżej umownego zera odniesienia. Dla kompresora ważne jest, o ile sygnał przekracza threshold, a nie sam znak liczby.
Najpierw policz przekroczenie progu (np. 4 dB). Następnie ustal, ile dB ma pozostać ponad próg po kompresji: to przekroczenie minus gain reduction (np. 4 − 2 = 2 dB). Ratio wynika z relacji: wejściowa nadwyżka / wyjściowa nadwyżka = 4/2 = 2, czyli 2:1.
W typowej nomenklaturze kompresorów nie. Kompresja ma ratio co najmniej 1:1 (brak kompresji) i zwykle większe, np. 2:1, 4:1, 10:1. Zapis 1:2 sugerowałby działanie odwrotne (ekspansję), czyli zwiększanie dynamiki powyżej progu, a to nie odpowiada kompresji.
Najczęstsze pomyłki to: liczenie ratio od poziomu absolutnego zamiast od przekroczenia progu, odwracanie zapisu (np. 1:2 zamiast 2:1) oraz mylenie gain reduction z poziomem wyjściowym. Pomaga schemat: próg → przekroczenie → nadwyżka po ratio → redukcja.
Ratio 3:1 daje mocniejszą kontrolę dynamiki i bywa używane, gdy sygnał ma duże skoki (np. agresywny wokal, perkusja w pokoju) albo gdy chcesz wyraźniej "uspokoić" głośne fragmenty. Wadą jest większe ryzyko słyszalnego "pompowania", jeśli czasy ataku/zwolnienia są źle dobrane.
Gain reduction to informacja, o ile kompresor w danym momencie ścisza sygnał (najczęściej tylko część powyżej progu). Wartość podaje się w dB i odczytuje na mierniku GR w procesorze. Jeśli widzisz 2 dB, to sygnał jest chwilowo redukowany o 2 dB względem tego, co byłoby bez kompresji.
Kluczowe są: threshold (kiedy zaczyna działać), attack (jak szybko reaguje), release (jak szybko przestaje redukować), knee (twarde/miękkie przejście) oraz make-up gain (wyrównanie poziomu po kompresji). Ratio samo nie opisuje całego efektu brzmieniowego.
Ćwicz na prostych przykładach: licz przekroczenie progu, a potem wyjściową "nadwyżkę" dla ratio 2:1, 3:1, 4:1. Sprawdzaj wynik na mierniku GR w kompresorze w DAW. Naucz się rozróżniać: poziom wejścia/wyjścia, część ponad próg oraz redukcję w dB.
info

To pytanie poprawnie rozwiązuje 54% zdających egzamin. trudne

W praktyce zawodowej kluczowe jest to, że próg wynosi -10 dBu, a sygnał wejściowy ma -6 dBu, więc przekracza próg o 4 dB.

Źródła:

  • Sound On Sound – "Compression Made Easy (Part 1)", opis ratio i threshold, https://www.soundonsound.com/techniques/compression-made-easy-part-1 (dostęp: 2026-03-01)
  • iZotope Learn – "Dynamic Range Compression", podstawowe pojęcia threshold/ratio/gain reduction, https://www.izotope.com/en/learn/dynamic-range-compression.html (dostęp: 2026-03-01)
  • Wikipedia – "Dynamic range compression", sekcje dotyczące ratio i threshold, https://en.wikipedia.org/wiki/Dynamic_range_compression (dostęp: 2026-03-01)

Materiały:

  • Podręczniki i kursy z podstaw realizacji dźwięku: dział "procesory dynamiki"
  • Artykuły edukacyjne producentów narzędzi audio (kompresja, threshold, ratio, gain reduction)
  • Ćwiczenia praktyczne na DAW: obserwacja miernika gain reduction dla różnych ratio i progów

Aktualizacja pytania: 31.03.2026



Aktualizacja pytania: 31.03.2026
📡 Brak połączenia internetowego